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L'école de Nancy est le fer de lance de "l'Art nouveau" en France.

C'est dans l'ancienne villa du mécène Eugène Corbin que le musée réunissant les principales œuvres de cette période, est installé.

Les fondateurs définissent "l'Ecole de Nancy" comme une alliance de la verrerie, de la ferronnerie, de l'acier et du bois.

En se promenant dans le jardin du musée, on peut admirer des exemples typiques de cet "Art Nouveau".

L'inspiration essentielle de cet "Art Nouveau" repose dans les formes végétales et animales que l'on retrouve dans divers endroits, comme dans cet "aquarium" sis au fond du jardin et réalisé par Lucien Weissenburger en 1909.

En 1900, le vitrailliste Emile Gallé et surtout l'ébéniste Louis Majorelle, dont voici le buste, présentent leurs travaux à l'Exposition Universelle de Paris.

Louis Majorelle, au travers de cette porte de bois, exprime l'âme des artistes Alsaciens et Mosellans, les"optants" qui ont fui l'annexion de leur région par les Allemands en 1870.

En 1909l'exposition internationale de l'Est de la France s'ouvre à Nancy au Parc Sainte Marie.

L'objectif de ces artisans/artistes est de faire rayonner la Lorraine au travers des œuvres regroupées à Nancy, que ce soit au niveau des meubles ou des vases, ou même à celui de l'art funéraire.

Le chardon lorrain symbolise le rempart et la défense de la Meurthe et Moselle contre l'occupant allemand.

"L'art Nouveau" sert de ciment culturel à tous ces Français qui ont trouvé refuge à Nancy.

Image du progrès, le fer, puis l'acier donnèrent à l'Art Nouveau les moyens techniques nécessaires au renouvellement des formes.

Ce vitrail de Jacques Gruber installé en 1908 à la Chambre de Commerce et d'Industrie de Nancy symbolise la forêt vosgienne.

Les ferronneries de Louis Majorelle, toujours à la CCI de Nancy permettent de mettre en exergue, dans ce vitrail, un paysage lorrain des bords de la Meurthe.

Le fer est le matériau le plus susceptible de s'adapter au décor architectural.

Toujours à la CCI de Nancy, les architectes Emile Toussaint et Louis Marchal mettent en évidence dans ce vitrail le rôle important joué par les mines de fer et de charbon de Lorraine.

C'est l'industrie chimique naissante qui est mise en valeur dans ce vitrail de la CCI.

Si la verrerie trouve une place de choix dans l'expression de l'Art Nouveau, c'est aussi une industrie en plein essor que la CCI de Nancy salue ici.

De nombreux bâtiments, hôtels, restaurants, villas privées conservent jalousement ces décors où le fer se marie au vitrail pour perpétuer cet art qui associe l'industrie et les artistes décorateurs.

Ce vitrail, dit "du paon", réalisé par Jacques Gruber en 1904, fut sauvé de la démolition et restauré en 1972. Il est devenu une des œuvres les plus célèbres de l'Art Nouveau.

Vous êtes surpris de trouver dans une taverne nancéenne un plafond de cette facture.

Chacune des salles de cette taverne a conservé le plafond qui a été imaginé par les maîtres verriers de l'Art Nouveau au début du 20^ème siècle.

En 1898, Louis Majorelle confie à l'architecte Henri Sauvage l'élaboration des plans de sa maison personnelle de Nancy.

C'est entre 1901 et 1902 qu'elle fut réalisée.

La villa Majorelle, ou villa Jika, d'après les initiales de son épouse "Jeanne Kretz" occupe une place particulière dans l'histoire de l'architecture nancéienne.

Première maison résolument "Art Nouveau" de Nancy, cette réalisation résulte d'une parfaite entente et harmonisation entre artistes de renom.

Frantz Jourdain affirme dans "l'Art Décoratif" de 1902 que…"c'est la maison d'un artiste sensitif qui désire seulement vivre d'une vie propre dans une atmosphère élevée"

Le céramiste Alexandre Bigot, le peintre verrier Jacques Gruber et l'architecte Lucien Weissenburger se sont associés pour mener à bien cette entreprise.

Aucun détail n'est laissé au hasard et Louis Majorelle fera de cette maison unique un témoin fort du lien qui unissait alors, sans distinction aucune,les artistes et les industriels au sein de "l'Art Nouveau".